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《绿光》亮相大银幕 北影节展映集齐6部侯麦经典

更新:2021-11-15人气:1000


1905电影网讯今年正值法国电影大师侯麦的百年诞辰,北影节“北京展映”也诚意策划了“侯麦之约”单元,带领大家一起回顾这位新浪潮旗手的创作生涯。


作为巴赞的交班人,侯麦从1958年开始担负《电影手册》的主编,与此同时,戈达尔、特吕弗、夏布洛尔、里维特等同僚都陆续推出了各自的导演首作,蜚声影坛,直到1962年,侯麦才迟迟拍出了一部《狮子星座》,而1969年的《慕德家一夜》终于让他扬名国际并提名了奥斯卡金像奖,也让“道德故事”系列获得了更多关注。此后,侯麦接连推出了“喜剧与谚语”和“四季故事”两大系列,几乎保持了三年两作的拍片速度,并且因为经常与同一群班底合作,还有着“侯麦班”的雅号。侯麦以其对生活细节的灵敏观察和独树一帜的电影语言,在影史上留下了重要的一笔,影响了王家卫等电影大师。



去年“北京展映”的“新浪潮回声”单元里,就有侯麦的《狮子星座》和《沙滩上的宝莲》两部代表作。此次“侯麦之约”单元则选取了侯麦的六部经典作品,其中四部来自“道德故事”系列,分别是《女收藏家》、《慕德家一夜》、《克莱尔的膝盖》与《午后之爱》;一部是“喜剧与谚语”系列里特别出名的《绿光》,以及一部“集锦影片”《双姝奇缘》。看起来不是那么均衡的选片,实际上可窥见隐蔽的深意。就必定程度来说,直到《慕德家一夜》之前,所谓的“侯麦组”看似还没完成组建,当然,这是以演员的角度来看。这也是为何,《女收藏家》和《慕德家一夜》的重要演员都没有再出现在侯麦电影中……


不过,说没出现或许太过果断,在“道德故事”的总结之作《午后之爱》中,此前几部的女主演都从新登场,好比《克莱尔的膝盖》里头两位女孩,克莱尔的扮演者劳伦斯‧莫纳亨、劳拉的扮演者碧翠丝‧罗曼德,还有劳拉的母亲奥罗拉的扮演者奥罗拉‧科努、《慕德家一夜》的慕德(弗兰西丝‧法比安)以及最后男主角让-路易没跟慕德成长而回头去找的弗朗梭瓦丝(玛丽-克里斯汀‧巴洛特)也都登场了。



事实上,曾经做过希区柯克研究的侯麦(与夏布洛尔写了法国第一本希区柯克专著),算是以“道德故事”来实践他们研究的成果:一种均衡动力学的三角关系,且就在人物于两个角纠结的过程中,产生戏剧张力,并且经常是在最后,人物仍选择最初的目标。所以让-路易即使跟慕德同床聊天了一晚,最后依然回到弗朗索瓦丝身边;杰罗姆(我们知道,这个名字是以在圣经中博学而闻名,圣哲杰罗姆)在总算如愿碰到了克莱尔的膝盖之后,仍要乖乖回去结婚;逃脱的弗雷德里克即使恼羞成怒,终究也是回到他的妻儿身边。


不过,《午后之爱》却因此开启了另一段旅程:据闻,《绿光》的女主角玛丽‧里维埃看完《午后之爱》后写了封信给侯麦,表达崇拜之情,此后便从《帕西法尔》的小角色,到《洪布隆城的凯瑟琳》的要角,乃至《飞翔员之妻》的女主角(尽管戏份仍被迷人的女学生安妮-劳蕾‧默里抢了不少),玛丽‧里维埃就这样一步步登上侯麦群像的女王宝座。对于在影片中留命令人印象深刻的演出,继而成为代表性标志的玛丽‧里维埃来说,自己是功不可没;《绿光》就像是侯麦献给她的谢礼,这部片几乎可说是由玛丽介入了创作,她本色演出,将自己献给了影片,趁便还携家带眷。然而,这也是侯麦式“办法演技”的绝佳典范。



众所皆知,侯麦经常邀女主演出来会晤,天天一两小时的聊天过程,侯麦记录下面前这位女性的各种偏好、行为、个性,最终再以这些信息,编织出一部专为该女性量身定做的剧本,能够说是接近“半纪录片”的形式。也因此,留给玛丽大量即兴的《绿光》能够说是这种办法的集大成,因此,它成为侯麦最有名的作品也是合情合理的。


因为这种“办法”演出,同一个演员自然拥有她极鲜明的角色形象,好比玛丽‧里维埃似乎老是扮演优柔寡断的角色。然而,还有一个女演员,也常是优柔寡断的,那就是在《克莱尔的膝盖》中扮演劳拉、开启了与侯麦长达30年合作关系的碧翠丝‧罗曼德。她比玛丽更早成为“侯麦组”的一员,甚至能够说是第一个常态出现在侯麦作品中的女演员。不过,玛丽的优柔寡断常带有一种强烈的优雅,她是那种天生丽质所以拿俏的优柔寡断,这在《飞翔员之妻》中是典范,但到了《绿光》,她长了几岁之后,这种千挑百选反倒成为她孤单的缘由;至于碧翠丝则是那种对自己不太有自信的优柔寡断,这在《克莱尔的膝盖》中初露端倪,在《好姻缘》里则更明显,最终在《秋天的故事》里到达极致。这也是因为侯麦老是让一头蓬松棕卷发的她跟一位金发美女搭戏,例如克莱尔,克拉丽丝(阿丽尔‧朵巴丝勒,她老是在侯麦作品中扮演类似蛇蝎美人的角色),还有玛丽。侯麦也许也看到在《绿光》中,碧翠丝客串演出玛丽的一位好友,两人对话激发的火花,让人感到真是老友之间才能有的互动,多么自然的流露:碧翠丝用激将法来刺激玛丽,鼓舞玛丽勇敢求爱,但在这场十几分钟的谈话之后,倔强的玛丽竟到一旁躲着哭了起来。后来,碧翠丝跟玛丽都客串了《双姝奇缘》。



常说,侯麦的“系列”可分大系列与小系列,这部《双姝奇缘》或者1995年的《人约巴黎》就是最典典范子,两部片都能够说是透过短片(前者四段后者三段)的方式,构成片名作为标题下的小系列;不同的是,《双姝奇缘》由单纯的蕾妮特跟多辩的米拉贝贯串,而《人约巴黎》则是三段人物全然不同的短片集成。总之,碧翠丝跟玛丽各出现在《双姝奇缘》的其中一段,碧翠丝的角色比较不显眼,她在卖场中,很早就盯上了一位顺手牵羊的女贼,最后是伙同同事将小偷逮住;而玛丽的角色比较有趣,可说颠覆了她一贯的优雅风度:她在车站借口没零钱买票而向几位好心的旅客都索讨了车票钱,当她被蕾妮特看穿时,就用苦肉计(哭)来博取同情,并且成功了!多么像侯麦跟观众开的玩笑。


不过,尽管后来以这种跟女演员之间形成“人物志式”的合作,使得侯麦似乎也进了“最会拍女性的导演”之行列中,然而《女收藏家》却以一种向隐含作者(即侯麦本人)反身指涉的方式,透过片中以为占了便宜但实际上却被海蒂(哈蒂‧波丽托弗,当然,她也出现在《午后之爱》的那个街角)算计的男人们,提喻出“男人无法摸透女人”的总体意象。这或许道出了侯麦的内心独白。 或许也因为这样,碧翠丝和玛丽才会反复出现在侯麦作品中,哪怕有时只是个跑龙套的;但无疑也能够发现,就算用两部、三部作品,都还无法讲透一个女人,这也许恰是侯麦的迂回告白:“我不懂女人!”




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